Вот вы знаете, часто сталкиваюсь с такой ситуацией. Нравится что-то очень простое. Даже не нравится, а представляется красивым. Какая-то обыкновенная вещь вызывает романтические и прекрасные чувства. Такая вот эпическая красота предметов. Среди них могут быть и какие-то руины, красиво окрашенные закатом в алый и оранжевый цвета, и пламя, вырывающееся ночью из горящей помойки, и серые, намокшие под проливным дождем каркасы какого-нибудь крупного долгостроя. То есть в этих вещах нет ничего хорошего, они деструктивно влияют на природу, их никогда не захотели бы рисовать великие художники, да мы сами никогда не признались бы кому-то в том, что вот, дескать, они нам нравятся. Но получается, что в какой-то короткий промежуток времени кто-то считал их красивыми. Представьте себе, нет практически ни одной такой вещи на земле, которую кто-то когда-то считал красивой.
Человек везде пытается увидеть красоту, и это у него удается. Красота окружает нас повсюду. Может быть красивым даже воздух - например ветер. Трудно как-то это запечатлеть или заснять свидетельства того, что он красив, разве только сфотографировать колыхание зеленой травы или деревьев, их гнущиеся темные могучие ветви, волны, разрезающие синюю гладь водоема, растрепанные волосы на головах у прохожих… Но это же не сам ветер, а объекты, подверженные его влиянию. А тем не менее, мы-то видим: да, воздух сегодня прекрасен, видим это безо всяких свидетельств и доказательств.
Искать прекрасное в простом - это и есть чувство красоты. В этой рубрике The Koro-va Blog мы будем наблюдать за тем, как и в чем ищут и находят прекрасное хорошие художники, фотографы и дизайнеры.
Начнем мы с небольшого материала о замечательной и супер-талантливой Имоджен Каннингем, фотографе из США. В течении 20-х годов в фотографию вселился целый ряд новых идей и приемов, которые способны были изменить привычный облик предметов, как например, съемка крупным планом и съемка существующих в природе узоров. Каннингем открыла новый тип рисунка, который складывается наполовину из фактов, а наполовину из ракурса, подчеркивающего структуру объекта съемки.
