Mario Giacomelli (Италия, 1925-2000)

Мы продолжаем знакомиться с творчеством тех людей, для которых окружающий мир не был серой массой. Сегодня наш герой - Марио Джакомелли, итальянский фотограф, который умел видеть среди людей Человека, среди времени Момент, среди недостатков красоту. Итальянцы снимают по-особому. Джакомелли ни разу в своей жизни не шел на поводу, ни у искусства, ни у техники, ни у общественного мнения. В то время, когда в людях назревала агрессия, он не пугался и не начинал фотографировать “цветочки”, он продолжал снимать человека таким, какой он есть, с его внутренней природой и психологией. Только благодаря таким фотографам мы можем по-настоящему перенестись во времени, почувствовать то же самое, что чувствовал фотограф в момент щелчка затвора. Это не просто телепатия, это истина.

“Однажды я выиграл соревнование и мне дали маленькую камеру как приз. Но я не знал как ее использовать, она была слишком быстрой для меня, не оставляла мне времени на раздумье и заставляла меня нажимать на спуск впустую. Я чувствовал что у меня украли то что приносит мне наибольшее наслаждение - ожидание, подгoтовка к снимку, заправка пленки, взвод затвора.”

В Сети вы сможете найти достаточно много биографической информации о Джакомелли, и эти ссылки я приведу в конце заметки. Но мы не искусствоведы; нам прежде всего интересен Марио Джакомелли - человек, поэтому обратимся к помощи Марии Антуанеллы Пелиццари (Maria Antonella Pelizzari), куратора фотографии в Канадском архитектурном центре Монреаля. Мария Антуанелла посетила Джакомелли в его родном городе, Сенигаллии, летом 1995 г.

Это был 70-летний человек, окруженный аурой фотографа мирового значения, живущий в маленьком городишке, но не Пикассо: со своими разочарованиями относительно плохих продаж, крайне скромный, печальный, наивный, не склонный к интеллектуальным разговорам и поискам в своем творчестве каких-то там психологических символов и значений. Безусловно, в том, что люди, встречающие его просто так на улице здоровались с ним и говорили “маэстро” была признательность, значимость, этакий весомый статус, но чувствовалось, насколько этот человек чувствует свою непонятость, непринятость обществом среди всей этой, по его мнению, мишуры.

Джакомелли появился в фотографии как настоящий романтик, художник-отшельник, наблюдающий самобытную красоту отдаленных районов центральной Италии с высокими холмами и песчаными пляжами, неповторимым лунным светом на цветочных полях. Эти снимки - не техника, это не пейзаж, а, скорее, видение природы сквозь личную эстетику фотографа.

Трудно сказать здесь в нескольких словах, в формате блога, что значила фигура Джакомелли для итальянской фотографии и для фотографии вообще. Так и не написано ни одной всеобъемлющей книги о его творчестве, а его работы рассеяны по архивам и частным собраниям всего мира, что не позволяет изучить его творчество целиком. Джакомелли всегда был нелюдимым отшельником, возможно это и есть причина того, что его работы считаются сумасбродными и часто не принимаются всерьез. Джакомелли невозможно рассматривать в рамках одного дискурса, одной эры, одной эстетики.

В начале своей карьеры, в 1953 году, Марио Джакомелли присоединился к итальянской фото группе “Misa” под руководством Джузеппе Кавалли (Giuseppe Cavalli). Это были формалисты-эксперементаторы в социально-политической области. Период итальянского нео-реализма, с его первыми фото-журналистами, снимающими послевоенную Италию и провинциальную жизнь, с работами Пола Стрэнда (Paul Strand) из деревеньки Луззара (Luzzara), очень резонансными для итальянского фото-искусства. Живущий на периферии и вскоре ставший независимым от разнообразных групп и формалистских дебатов, Джакомелли выбрал изображение человеческого страдания через соц. документы, к которым он имел доступ, работая в хосписе Сенигаллии: изображение прогрессирующей отчужденности людей преклонного возраста. На мой взгляд, именно работы, сделанные им в Лурдесе (Lourdes) (1957-59), а также на местной бойне (1961) наиболее сильно характеризуют художественный характер Джакомелли. Его невероятно красивые ландшафтные фото, знаменитые серии со священнослужителями (интересно, почему, кстати, именно эти серии наиболее популярны?) и фотографии крестьян, работающих в поле, выражают личные взаимоотношения с природой как с неким женским началом, матерью, метафизической сущностью, которая рождает и приносит в жертву нечто всеобъемлющее, невидимое и иллюзорное. Не случайно Джакомелли вдохновляли два итальянских поэта: романтик XIX века Джакомо Леопарди (Giacomo Leopardi), земляк фотографа, и Евгенио Монтале (Eugenio Montale) - послевоенный экзистенционалист. И Леопарди, и Монтале (великие итальянские поэты) писали о природе как о вызове, иллюзии, окне в поле вопросов, на которых нет ответа. Можно вполне сказать, что к ним присоединился и поэтический талант Марио Джакомелли.

Это был человек, кототый говорил о фотографиях как о шрамах, которые открываются или закрываются в процессе самопознания. Человек, для которого фото-камера была средством посмотреть в лицо собственным страхам. Человек, который умел превращать воспоминания в снимки. Джакомелли - алхимик, у которого получилось дать бессмертие для своим фотографиям, но забывший о себе. Сегодня, в наше противоречивое время, особенно в России, шрамы, о которых говорил Джакомелли не зажили, и каждый из нас должен найти в себе мужество примерить их на себя.

Марио Джакомелли и его фотографии в нашем фото-архиве на Flickr

Текст: Дмитрий Коротков

Биографическая статья Питера Маршалла о Марио Джакомелли на about.com

Интервью Марио Джакомелли Франку Горварту

Кроме того, знающие итальянский язык, могут найти несколько эксклюзивных материалов через Google.

Книги на Amazon:

Mario Giacomelli: Evoking Shadow
Авторы: Sandro Genovali, Mario Giacomelli

Mario Giacomelli
Автор: Mario Giacomelli

Лента времени

• « CSS стикеры без графики
• » Неповторимые обои 2

В тему

• No related posts

Комментарии (1 коммент)

Комментировать